周先生曾长期就职于国家林业部，从事珍稀硬木的进出口工作，对国内外重点林区进行过多次实地考察，对树木的生态环境、木材特征均有仔细的观察与记录，具有长期专业工作经验和学养。
周先生多次参与明清古旧家具，古建所用木材的鉴定；参与故宫倦勤斋的维修方案及北京恭王府紫檀家具、内檐 装饰的复制、修复方案的制定。 

　　记者：您曾说收藏家具要选“有品质、有美感”的，那您如何看待家具的审美问题？

　　周：关于家具的审美问题大家一直在讨论，然而直到现在中国研究家具的专家学者都没有一个肯定的答复，这是很正常的，也不可能有一个标准的、肯定的或模式化的所谓家具审美。有很多人在探讨什么是好的家具时，往往讲材质、比例，我觉得这一点非常重要。董其昌曾说：“看画如看美人，其风神骨相，有在肌体之外者。”欣赏一件家具也如欣赏一幅精美的画，有人看到淫邪的一面，有人看到美好的一面，更要看到其风神骨相。当然，我们首先要看家具的比例，比例往往会决定一件家具的形式之美，其次为材质。最重要的是家具与人的关系、与环境的关系。人和家具要亲，是浑然一体的，而不是分离的、隔断的或互为对立面。这一点是家具审美极为重要的关键点。

　　宋人的审美在中国历史上应是一个高峰。宋画中的家具成色疏朗有致，与环境，如山水、树木、花草、虫鸟一体，自然而然。这种环境中的人和家具也如树木、山水。

　　家具所用木材种类有很多，每一种木材都有自己的思想、价值，所有的木材都可用于家具，但用于家具必有选择与分别。我们现在看到的所谓的家具，无论老家具还是新家具，都以它的价格或价值为上，这种看法是不对的。明末时文人看待家具有三个标准：好用，好看，好玩。而所谓“好看”的标准也就因人而异了。

　　现有资料显示，中国硬木家具起源于唐代。中国家具发展史上有两个大的转折点，第一个即唐末五代十国到北宋时期：由繁入简。北宋时期的家具，神韵形式之美达到了一个绚烂耀眼的顶点。北宋的家具极少看到人工雕琢、扭捏作态。第二个转折点即出现于雍正时期，由简入繁，直接导致清式家具胡出现。致使我们至今仍在追求所谓的高大、厚重、繁复和极致的工艺。所以我想，风格简澹是家具审美的第一个标准。第二个标准是结构科学。我们现代很多家具都忽视了结构的科学、牢固，宋代家具特别注重形式美，到了明代除了家具的形式以外特别看中结构合理，这也是明式家具最重要的标准之一。第三个标准就是用材合理。用材涉及从颜色到尺寸，再到比例的选择。以上三点是家具审美三个非常重要的条件。实际上，家具的美是和主人的思想、理想、情趣分不开的，这也是家具审美的一个重要因素。

　　记者：现代家具如何创新？古典家具的审美与现代人的心理需求结合需要注意哪些？

　　周：盲目的“创新”一直是我所反对的。现代有很多人提倡“新古典”、“新中式”，首先这些概念是不成立的。我们首先要把中国古代家具的精髓、精华看懂，要在把宋代家具、明代家具、清早期家具吃透的基础上才可以创新。现在的所谓创新基本是在投市场所好，投家具主人所好，这些所谓的创新不是看重真人、真材，而是看重市场、看重钱财，没有自己的思想，没有灵魂。

　　我很少去家具市场看，因为现代家具做得太丑了。近五年拍卖市场、收藏市场有一个很不好的趋向，收藏乾隆时期、乾隆以后的家具器物，收藏那些以繁复、材料为重的器物，这是一个很不好的开始。所以国内外有些研究专家认为，中国收藏家的审美已经开始堕落，我非常同意这样的看法。

　　创新一定要在吃透前人精神、审美的基础上。在中国古代家具的巅峰时期有两个，一个是唐末五代十国到北宋时期，另一个是明朝末年到清初。清雍正年间还能坚持宋明简约流畅的风格，可是到了末期开始创新，把宝石、翡翠嵌入家具，把西洋的玻璃也引进来。雍正十三年是中国家具抑或艺术发展史上的分水岭，当时有两条路：返本和开新。实际上有一部分“开新”还是很好的，但是开新中又分出一条，走入了繁琐、繁复，重材料、重色彩、重雕琢、重纹饰的审美，这不叫美。我们现在很多所谓的家具创新是接着乾隆时期的思路来做的，我认为这是很不好的现象。

　　明末到现在已经五百年，所以现在应该出现中国家具发展的新高峰，我觉得这完全有可能。现在已经有一批学者、实践家正在为新的家具流派做准备。不管是收藏家具、做家具、研究家具的人，都要踏踏实实地把基本功做好，认真读书，认真研究中国家具美的东西，不要重复历史已经认为丑的、垃圾的东西，特别是乾隆及乾隆以后的东西。

　　关于家具的收藏，我注意到一个现象，在拍卖会上一些90后、80后的年轻人已经开始注意到中国古代家具的美，他们追逐简约、优雅的东西，而不是繁复、多余的家具，很多年轻人对宋明的家具非常喜欢。很多老家具、明式家具与皮沙发摆在一起也很协调，东西不在于多，一两件就好。简约的、流畅的、空灵的古典家具是很好的背景和风景，只要安排得当，和自己的环境协调得好，也是非常不错的选择。

　　记者：其实提到家具收藏，大多数人会先提明清家具。为什么明清家具会这么热，明清家具的历史地位如何？

　　周：明清家具应该分成两个部分讲，首先是年代的区分，第二个讲形式、造型的区别。明代家具和清代家具有本质区别，王世襄讲明式家具时，提到一个很重要的时间概念，明式家具从明代到清前期，确切地说到雍正时期是一个终结点。雍正以后特别是从乾隆时期开始，家具一反明代清雅简约的风格，所以一定要区分明清家具这两个概念。

　　人们总是提明清家具，因为从博物馆能看到的家具一般都是明清时期的，时间上离我们比较近。另一个原因是，家具是木头做的，木头和瓷器、青铜器以及其他材质不同，木头容易腐烂，挪动时容易损坏，所以我们很少看到明清以前的家具。